毛泽东的一生，不管是“身无分文，心忧天下”的学子时期，还是惊涛骇浪的革命战争时期，还是巩固政权、经济建设时期，都没有离开过笔墨，都十分关注、欣赏、临摹历代书法碑帖，走出一条自己的书法之路，创造一种独具风格的字体，在书法史上竖起了一座丰碑。
他一生留下了大量的墨迹。如果说，他的文章草稿、文件批阅、读书批语、题词题字等，是实用书法的话，那未，他手书自作诗词、手书古代诗词的墨迹，就不是为了实用，而是为了观赏，是观赏性的书法了。
不能说实用性书法没有艺术性或较少艺术性，因为中国的三千年的书法史表明，传世最多的、历时最长的都是实用性书法。优秀的实用性书法，包含着丰富的艺术性。而观赏性书法，正是实用性书法的派生物，是实用性书法的升华，当然艺术性更集中、更典型、更强烈，因而也更具有艺术魅力。毛泽东的书法，也正是这样。
战争年代，风云突变，戎马控偬，生活象急雨旋风一样，飘忽不定，很少有闲性逸意。“一切为了战争的胜利”，这是全党、全军和全国的最过硬的原则，也是毛泽东日夜操劳的大事，那时的一切文艺形式，一切文化活动，都要服从这个原则，都要为这个目的去工作、去奋战，去发动群众、组织群众，并与人民群众并肩战斗。
全国政权的建立，虽然是百废待兴，有艰巨的建设任务，但生活毕竟是安定得多。作为伟大领袖，日理万机，运筹帷幄，心情毕竟是轻松了些。这就给他的书法发展提供了条件。
历史造就了毛泽东，也造就了毛泽东的书法艺术。
从传世的墨迹来看，自从1950年以来，毛泽东在闲暇之际，挥毫作字，手书古代诗词。
中国文学，能够朗朗上口、并与心律一起跳动的，莫过于诗词歌赋了。毛泽东有着中国文学的深厚修养，挥毫作字时，自然就想到这些，随着笔尖，就流淌出来。
从墨迹来看，毛泽东书写这些纯观赏性的书法，有二十多年的历史，集中在他一生的后半段，这个时期，正是他书风成熟，走向巅峰的时期。所以，这些书作，艺术性是很强的，是他一生书法艺术的精品。
欣赏这些书作，我们宛如走进了一个艺术之林，浩然大气，珊瑚玉枝，劲松挂崖，远山衔月，屈铁盘丝，柳絮花朵，鲸吞海水，签中夹鼓？？各种美的意象，各种美的形态，各种美的声音，诗情画意，难以尽说。让我们随着毛泽东的笔迹，踏着这颜色之王――黑白相间的书迹，尽情地欣赏吧。
六朝以前诗词
1．手书宋玉《大言赋》句
方地为舆，圆天为盖，长剑耿介，依天之外。
“长剑耿介”等字如壁立千切，“倚天之外”等字，似空阔无边。如大漠落日，巨龙曳尾。字径方寸以上，硬毫书写。
2．手书曹操《步出夏门行。观沧海》
东临碣石，以观沧海。水何淡淡，山岛耸（竦）峙。
树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之
行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌
以咏志。
五十六个字写在一张带红丝栏的十六开的信笺上，潇洒自如，尤其是后四行，更为恣情。碧海扬波，云帆点点，巨风忽来，浪涛溅飞，若隐若曜，天水一色。欣赏这幅书法，好象让你经历了一次难忘的航行。笔法跳宕，点画洒脱，以遭美取优。“秋风萧瑟，洪波涌起”八字，至为精彩。
3．手书曹操《步出夏门行・龟虽寿》
神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇成雾，终为死（土）灰。老骥伏杨，志在千里。烈士，暮年，壮心不已。盈缩之期，不独在天。养怡之福，可以（得）永年。［幸甚至哉，歌以咏志。］曹孟德诗一首。
这幅书作，是毛泽东书风深化期的作品，十分动人。字大径寸，硬笔中锋，心无一碍，挥洒至美。使人立即想起明末草书大家王锋，更想起了唐代大书法家怀素。此卷的手迹，简直直脱怀素的《自叙帖》。唐代伟大的诗人李白，曾专门写了《草书歌行》来赞扬怀素的狂草。其中有：“飘飘骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！”“恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。”形容得淋漓尽致。如将李白的诗句用来赞扬此卷书作，也是十分合适的。书作中“老骥伏枥”四个字苍劲跌宕，“可以永年。曹孟德诗”八个字组成一幅“直挂云帆寄沧海”的图画，搏风斗浪，一往无前。
4．手书六朝佚名《木兰诗》
此书是长卷，三百多字，一气写下，可见他精力多么旺盛，书兴多么浓烈。从心挥写，一笔不苟，越写越有兴致。而且，每字都在一寸左右。看来，他在写这幅长卷之前，是有充分准备的，唐代书法大理论家张怀
